Emendabili, o italiano que chegou a São Paulo há 100 anos e mudou paisagem da cidade:betano logo

betano logo Ele fugia do fascismo italiano, planejava se fixarbetano logoBuenos Aires e, sem querer, acabou ficandobetano logoSão Paulo. Há cem anos,betano logo1923, o artista Galileo Ugo Emendabili (1898-1974) tornava-se "ítalo-brasileiro". A partirbetano logoentão, suas obrasbetano logoespaços públicos, como o Obelisco do Ibirapuera e o Monumento a Ramosbetano logoAzevedo, tornariam-se indissociáveis da paisagem urbana da maior cidade da América do Sul, a São Paulo que completa 469 anos nesta quarta-feira (25/1).

"Meu pai foi um grande artista ítalo-brasileiro. Ele se dizia ítalo-brasileiro-paulista, porque adorava São Paulo", contabetano logofilha, a advogada Fiammetta Emendabili, que anos atrás catalogou toda a obrabetano logomaisbetano logomil esculturas do pai — incluindo sete monumentosbetano logopraças públicas paulistanas.

"Ele foi um homembetano logosensibilidade muito grande. Sua obra não se parece com abetano logoninguém: é o Emendabili, é do Emendabili", derrete-se ela.

Nascidobetano logoAncona, na região das Marcas, centro da Itália, ele era um dos dez filhosbetano logoum artesão que fazia móveis. Aos 8 anos, Emendabili passou a entalhar madeira. Prodígio, com 11 foi surpreendido pelo capelão da igrejabetano logosua cidade esculpindo uma Nossa Senhorabetano logofragmentobetano logopedra.

Esse talento inato motivou a família. Em 1915, Emendabili foi matriculado na Real Academiabetano logoBelas Artesbetano logoUrbino, na mesma região das Marcas. Na instituição, graduou-sebetano logoescultura cinco anos mais tarde.

Ele então abriu um ateliêbetano logoAncona, onde passou a se dedicar a esculturas artísticas e trabalhos correlatos. A partirbetano logo1921, com a ascensão do fascismo na Itália, seu trabalho e seus posicionamentos fizeram com que ele fosse enquadrado como intelectualbetano logooposição.

Em 1923, recém-casado combetano logoconterrânea Malvina Malfrini, temendo consequências da chegadabetano logoBenito Mussolini (1883-1945) ao poder, decide imigrar para Buenos Aires, na Argentina. "Ele se mudou por causa do fascismo. Como ele não era fascista, ele entrava nos concursos públicos para monumentos na Itália, ganhava, mas era preterido. Então ficou muito desgostoso e decidiu vir embora, com minha mãe", conta a filha.

De acordo com o longo currículobetano logo118 páginas preparado pelabetano logofamília — ao qual a BBC News Brasil teve acesso —, aqui o fortuito deu um golpe que selaria seu futuro.

O que teria acontecido foi que, durante o trajeto, o comandante da embarcação soube que alguns viajantes fascistas estavam tramando seu assassinato, pois ele havia sido reconhecido como opositorbetano logoMussolini. Avisado do risco que sofria, decidiu descerbetano logovezbetano logoSantos, no Brasil. Dali, fixou-sebetano logoSão Paulo, onde, a partirbetano logo3betano logojulhobetano logo1923, recomeçaria a vida.

No início, precisou arrumar um trabalho como ganha-pão. Tornou-se vendedorbetano logotintas. Poucos meses depois, foi contratado pelo Liceubetano logoArtes e Ofíciosbetano logoSão Paulo como entalhador. Ainda não era um trabalho autoral, mas pelo menos envolvia suas especialidades artísticas.

Depoisbetano logoum ano na cidade, Emendabili abriu seu primeiro ateliê, na Rua das Flores, mais ou menos onde hoje fica a Praça Clóvis Bevilacqua, na região central. Aos poucos, vai construindo uma clientela fiel, principalmente nas chamadas famílias quatrocentonas paulistas. Emendabili aceita diversas encomendas para arte tumular e, por isso, há dezenasbetano logoobras suas hoje nos cemitérios mais tradicionais da cidade, como o Araçá, o da Consolação e o São Paulo.

A arte funeráriabetano logoEmendabili tornou-se, mais do que um nicho, uma categoria relevante a ser analisada. 'Ausência', obrabetano logosua autoria feitabetano logo1944 para a mausoléu da Família Forte, por exemplo, é das mais pungentes já vistas: traz uma mesa simples,betano logoque um homem triste, arqueado, tem a companhiabetano logoum menino, choroso sobre os próprios braços; no centro da mesa, um pão espera ser fatiado; o detalhe que dói: são três bancos, um deles desocupado.

Mas o que tornou Emendabili um ícone da paisagem paulistana foram os monumentosbetano logoespaços públicos. Ele venceu importantes concursos e conquistou o direitobetano logoterbetano logoobrabetano logopontos realmente importantes da cidade. Destaca-se outro mausoléu, mas não um particular que homenageia uma família específica; sim, o Obelisco Mausoléu dos Heróisbetano logo32, mais conhecido como Obelisco do Ibirapuera.

Localizado na região do Parque do Ibirapuera, trata-sebetano logoum monumentobetano logohomenagem a todos os que lutaram no episódio conhecido como Movimento Constitucionalistabetano logo1932. De quebra, uma cripta, também projetada por ele e repletabetano logoobrasbetano logosua autoria, guarda os restos mortaisbetano logocentenas dos soldados que morrerambetano logocombate durante as batalhas havidas naquele ano.

Outra obra bastante relevante dessa cepa foi o Monumento a Ramosbetano logoAzevedo. Emendabili venceu um certame internacional para fazer essa obra,betano logohomenagem ao famoso arquiteto paulistano Francisco Ramosbetano logoAzevedo (1851-1928) - o monumento primeiro foi instalado na Avenida Tiradentes, depois removido e, mais tarde, colocado na Cidade Universitária.

Nessa época, o artista já trabalhavabetano logoum outro ateliê, mais bem-equipado, localizado na Rua Bela Cintra.

Mais para o fim da vida, segundo contabetano logofilha Fiammetta, Emendabili teve um espaço criativo dentro do Parque do Ibirapuera. "A lembrança que tenho é dele levantando-se cedo, aindabetano logomadrugada, tomando um rápido café da manhã e indo urgentemente, a pé, para seu ateliê", recorda ela, dizendo que era um espaço "maravilhoso".

"Ele trabalhava o dia todo. Interrompia na hora do almoço, ao meio-dia. Comia e dormia uma horinha. Então voltava a trabalhar, umas 14h, até 18h30, 19h… Todos os dias, inclusive sábados e domingos. Meu pai não tinha hora para descansar, ele só trabalhou, até o fim da vida."

Fiammetta diz que seu pai era "um homem da família e da arte".

Influência italiana e contexto local propício

Professorabetano logohistória da arte, a arquiteta Marcia Iabutti pontua que é possível "observar a evolução da obrabetano logoGalileo Emendabili ao longo do tempo". "No iníciobetano logosua carreira, são muito claras as influências da escultura clássica italianabetano logosuas obras, tanto nas composições como na execução das figuras", diz ela.

A filha Fiammetta diz se lembrarbetano logocomo o pai apreciava a artebetano logoseu país natal, principalmente aquela pré-Renascimento. "Ele carregava as lembranças dos anos 1300, adorava as pinturas do Giotto [di Bondone (1267-1337)], o primitivismo italiano… Ele adorava essa arte espontânea e se reportava muito a essas lembranças, sempre combetano logosensibilidade artística muito apurada", comenta.

"Aos poucos, suas esculturas foram se soltando da rigidez clássica e passaram a se alinhar a uma estética moderna, passando pela geometrização das figuras, típicas do estilo art deco dos anos 1930 e 1940, até chegar a uma eventual deformação dos corpos e das composições, que foram ficando alongadas livres e soltas", acrescenta Iabutti.

Mestrebetano logoestética, historiografia e crítica pela Faculdadebetano logoArquitetura e Urbanismo da Universidadebetano logoSão Paulo (FAU-USP), o arquiteto e urbanista Henriquebetano logoCarvalho, fundador do Ateliê Tanta Arquitetura, classifica o trabalhobetano logoEmendabili como ao que se assemelhava "aobetano logomuitos arquitetos modernos, que faziam obras ecléticas e modernas, simultaneamente, com uma certa tendência para a expressão da modernidade nascente com o passar dos anos".

"Em geral, por mais que ele dominasse a técnica clássica das Belas Artes, vemos claramente a vocação para certa limpeza dos traços e até deformações muito propositais, típicas dos primeiros modernos", analisa Carvalho.

Se por um ladobetano logogenialidade explica o sucesso, por outro é preciso ressaltar que ele foi um artista muito alinhado à necessidadebetano logoseu tempo. O contexto urbanísticobetano logoSão Paulo, naquela primeira metade do século 20, era um ambiente muito profícuo para esse tipobetano logoescultura monumental.

Para o arquiteto e urbanista Valter Caldana, professor na Universidade Presbiteriana Mackenzie, são quatro os fatores que, juntos, explicam a maneira como a carreirabetano logoEmendabili se desenvolveu bem no Brasil. Em primeiro lugar,betano logoorigem italiana, muito bem-vinda culturalmente à São Paulo daquele momento. Em seguida,betano logoformação. "Além disso, o momentobetano logoque se situava a arte no mundo e no Brasil e, claro, por fim, o momento que vivia a cidadebetano logoSão Paulo", elenca ele.

"Foi a conjunção produtiva desses momentos que fez com que Emendabili, mas não apenas ele, pudessem ter uma produção bastante significativa na cidadebetano logoSão Paulo, sejabetano logoquantidade, sejabetano logoqualidade", afirma o professor, lembrandobetano logooutros nomes importantes do mesmo período, como o também ítalo-brasileiro Victor Brecheret (1895-1955).

"O momento da cidadebetano logoSão Paulobetano logoespecial era muito propício [para obra assim]", prossegue Caldana. Segundo ele, três condições eram vivenciadas naquele contexto. "De um lado, a autoestima do cidadão paulistano e a construçãobetano logoseu sentimentobetano logopertencimento à cidade estavambetano logoalta", comenta. "Por outro, a cidade tinha um projeto claro, e não estou aqui entrando no mérito qualitativo deste projeto, que foi assumido porbetano logoelite econômica, porbetano logoelite política e também, e sobretudo, pela sociedade como um todo."

Por fim, o arquiteto lembra que "não coincidentemente, uma atividade econômica fortíssima" havia, como causa e efeito "dos fatores anteriores". "A efervescência econômica e cultural paulista e paulistana deste período ébetano logoreconhecimento mundial", frisa.

Carvalho ressalta que a atuaçãobetano logoEmendabili ocorrebetano logoum período extensobetano logoque "há um fio condutor comum na política e nas artes". "É a preocupaçãobetano logoconstruir e afirmar uma imagembetano logoBrasil que seja mítica, quase como um períodobetano logoformulaçãobetano logonossos mitos fundadores", afirma ele. "Sua produção acompanha uma São Paulo que se moderniza e industrializa a passos largos, o que traz consigo um reforço nesse impulso afirmativo nacionalista. Foi um período muito fértil para todos os artistas, que formavam um núcleo não muito grande e trocavam ideias constantemente."

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