50 anos do AI-5: artistas censurados contam como a repressão influenciou suas obras:como ganhar em máquinas caça níqueis

O ato suspendeu o habeas corpus para presos políticos e institucionalizou a repressão estatal e a prática da censura, inaugurando o período mais violento da ditadura - e impondo uma forte ruptura sobre a produção cultural brasileira, no cinema, na música, no teatro e nas artes visuais.

A exposição do MAM foi umacomo ganharcomo ganhar em máquinas caça níqueismáquinas caça níqueismuitas mostras fechadas, inviabilizadas ou esvaziadas a partircomo ganharcomo ganhar em máquinas caça níqueismáquinas caça níqueisentão, e Antonio Manuel é umcomo ganharcomo ganhar em máquinas caça níqueismáquinas caça níqueismuitos artistas que tiveram obras e projetos censurados, seja diretamente pelo regime militar ou pela censura préviacomo ganharcomo ganhar em máquinas caça níqueismáquinas caça níqueisinstituiçõescomo ganharcomo ganhar em máquinas caça níqueismáquinas caça níqueisarte, temerosascomo ganharcomo ganhar em máquinas caça níqueismáquinas caça níqueisafrontar o regime.

"Houve o decreto do dia para a noite. E,como ganharcomo ganhar em máquinas caça níqueismáquinas caça níqueisuma hora para a outra, tudo mudou", lembra o artista plástico carioca Carlos Zílio,como ganharcomo ganhar em máquinas caça níqueismáquinas caça níqueis74 anos. No dia da publicação do ato, ele participavacomo ganharcomo ganhar em máquinas caça níqueismáquinas caça níqueisuma reuniãocomo ganharcomo ganhar em máquinas caça níqueismáquinas caça níqueisdiretórios acadêmicos na PUC-RJ - até que a polícia chegou. Quase foi preso, mas conseguiu escapar. Um ano depois, não teria a mesma sorte.

"Depois do ato, o pouco espaçocomo ganharcomo ganhar em máquinas caça níqueismáquinas caça níqueisatuação política e cultural que tínhamos nos primeiros anos (após o golpe), ainda que com tensão permanente, cessou. A ditadura ficou escancarada. Passamos a uma repressão absoluta", afirma Zílio.

"Você não podia se expressarcomo ganharcomo ganhar em máquinas caça níqueismáquinas caça níqueismodo nenhum. As atividades públicas foram proibidas e o ambiente geral eracomo ganharcomo ganhar em máquinas caça níqueismáquinas caça níqueisproibição, intimidação, opressão", lembra.

'Parede invisível'

O carioca Cildo Meireles,como ganharcomo ganhar em máquinas caça níqueismáquinas caça níqueis70 anos, foi um dos artistas que tinham obras na exposição repentinamente fechada pelos militares no MAMcomo ganhar em máquinas caça níqueis1969. Ele lembra o choque que ato causou, e a repercussão que tevecomo ganhar em máquinas caça níqueisvários âmbitos.

Naquele ano, a Bienalcomo ganharcomo ganhar em máquinas caça níqueismáquinas caça níqueisParis acabou ficando sem representação brasileira e, a partir dali, ganhou força o movimentocomo ganharcomo ganhar em máquinas caça níqueismáquinas caça níqueisboicote à Bienalcomo ganharcomo ganhar em máquinas caça níqueismáquinas caça níqueisSão Paulo, que ganhou dimensão internacional. A Bienal permaneceria esvaziada por uma década.

No âmbito pessoal, porém, a repressão fez com que Cildo e outros artistas mudassem seus rumos criativos. Ele lembracomo ganharcomo ganhar em máquinas caça níqueismáquinas caça níqueiscomo interrompeu investigações que vinha fazendo, que tinham foco mais formal, para fazer obrascomo ganharcomo ganhar em máquinas caça níqueismáquinas caça níqueisforte cunho político, como Quem Matou Herzog? (1975) e Tiradentes: Totem-monumento ao Preso Político (1970). Nesta, queimou galinhas vivas penduradas a um totemcomo ganharcomo ganhar em máquinas caça níqueismáquinas caça níqueismadeiracomo ganhar em máquinas caça níqueisum dia 21como ganharcomo ganhar em máquinas caça níqueismáquinas caça níqueisabril, diacomo ganharcomo ganhar em máquinas caça níqueismáquinas caça níqueisTiradentes, ironizando o culto promovido pelo regime militar ao líder da Inconfidência Mineira, executado pelo Estado.

"Foram trabalhos decorrentes da indignação ecomo ganharcomo ganhar em máquinas caça níqueismáquinas caça níqueisver meu projeto pessoalcomo ganharcomo ganhar em máquinas caça níqueismáquinas caça níqueisartista tão invadido pelas circunstâncias", afirma. "Eu vinha me dedicando às séries Espaços Virtuais e Volumes Virtuais, mas me senti impelido a tratar dessas questões políticas no trabalho."

"A censura é uma obstrução permanente da mente", considera Cildo. "Você vira escravocomo ganharcomo ganhar em máquinas caça níqueismáquinas caça níqueisuma parede invisível."

Da arte para a guerrilha

O início da atuaçãocomo ganharcomo ganhar em máquinas caça níqueismáquinas caça níqueisCarlos Zílio como artista coincidiu com a ditadura. No ano do golpe,como ganhar em máquinas caça níqueis1964, ele era um jovem estudantecomo ganharcomo ganhar em máquinas caça níqueismáquinas caça níqueisarte. Nos primeiros anos do regime, participoucomo ganharcomo ganhar em máquinas caça níqueismáquinas caça níqueisexposições importantes para afirmar uma linguagemcomo ganharcomo ganhar em máquinas caça níqueismáquinas caça níqueiscontestação na arte brasileira, como Opinião 65, Opinião 66 e Nova Objetividade Brasileira (1967).

O cunho políticocomo ganharcomo ganhar em máquinas caça níqueismáquinas caça níqueisseu trabalho foi se acentuando. Até que,como ganhar em máquinas caça níqueis1968, teve uma virada mais radical. "Chegou um momentocomo ganhar em máquinas caça níqueisque a demanda política sobre mim era maior do que o meu trabalho poderia dar conta. E resolvi me engajar politicamente com maior empenho", conta Zílio.

Zílio se engajou na política estudantil e na guerrilha urbana. Em 1970, já na clandestinidade, foi atingido por três tiroscomo ganhar em máquinas caça níqueisum confronto com policiais e levado preso. Passou dois anos e meio na prisão - e se debruçou novamente sobre o desenho, com os parcos recursos que tinha: papel e canetinhas hidrográficas coloridas.

Os trabalhos só sobreviveram porquecomo ganharcomo ganhar em máquinas caça níqueismáquinas caça níqueismulher ia levando-os embora a cada visita à prisão. Foram expostos pela primeira vezcomo ganhar em máquinas caça níqueis1996, e novamente neste ano,como ganhar em máquinas caça níqueisuma exposição no Instituto Tomie Ohtake,como ganhar em máquinas caça níqueisSão Paulo.

"Foi uma superação da minha intimidade. Achei que deveriam ganhar uma dimensão pública, porque era o testemunhocomo ganharcomo ganhar em máquinas caça níqueismáquinas caça níqueisuma época", afirma Zílio

A sériecomo ganharcomo ganhar em máquinas caça níqueismáquinas caça níqueisdesenhos foi um dos destaques da exposição AI-5 50 anos - Ainda Não Terminoucomo ganharcomo ganhar em máquinas caça níqueismáquinas caça níqueisAcabar, sobre o impacto do ato institucional sobre as artes visuais, realizada entre setembro e novembro deste ano no Tomie Ohtake.

"É uma produção que constitui um diáriocomo ganharcomo ganhar em máquinas caça níqueismáquinas caça níqueiscárcere, com as ampulhetas, o calendário dos dias que não passam, o corpo ensanguentado, o corpo presocomo ganhar em máquinas caça níqueisjaulas", pontua Paulo Miyada, curador-chefe do instituto.

"Era uma produção que não chegava a público nenhum, não podia ser vista por ninguém. Ficou como um grito guardado que agora podemos conhecer, e nos fala muito daquela época", considera.

'Aquele abraço'

O preâmbulo do AI-5 enaltecia os objetivos da "Revolução Brasileiracomo ganharcomo ganhar em máquinas caça níqueismáquinas caça níqueis31como ganharcomo ganhar em máquinas caça níqueismáquinas caça níqueismarçocomo ganharcomo ganhar em máquinas caça níqueismáquinas caça níqueis1964". De acordo com o documento, o decreto vinha reforçar os esforços do governo militarcomo ganharcomo ganhar em máquinas caça níqueismáquinas caça níqueisassegurar a "autêntica ordem democrática, baseada na liberdade, no respeito à dignidade da pessoa humana, no combate à subversão e às ideologias contrárias às tradiçõescomo ganharcomo ganhar em máquinas caça níqueismáquinas caça níqueisnosso povo, na luta contra a corrupção (...)".

Se o regime militar buscava negar a alcunhacomo ganharcomo ganhar em máquinas caça níqueismáquinas caça níqueisditadura, entretanto, o AI-5 tornou-a explícita, dando amplos poderes aos governantes para punir os que fossem considerados inimigos do regime. O Congresso foi fechado no dia da publicação do decreto, e permaneceu fechado por quase um ano. Nesse período, maiscomo ganharcomo ganhar em máquinas caça níqueismáquinas caça níqueis300 políticos tiveram seus direitos cassados.

No cenário cultural, o ato marcou a disseminação da censura na imprensa, no cinema, no teatro, na música e nas artes visuais. Vieram as prisõescomo ganharcomo ganhar em máquinas caça níqueismáquinas caça níqueisartistas como Caetano Veloso e Gilberto Gil, e o êxodocomo ganharcomo ganhar em máquinas caça níqueismáquinas caça níqueisartistas que tinham atuação mais incisiva, como Glauber Rocha, Chico Buarque, Geraldo Vandré, José Celso e os próprios Caetano e Gil, após a prisão.

Gil compôs Aquele Abraço como uma cançãocomo ganharcomo ganhar em máquinas caça níqueismáquinas caça níqueisdespedida antescomo ganharcomo ganhar em máquinas caça níqueismáquinas caça níqueispartir para o exíliocomo ganhar em máquinas caça níqueisLondres, enaltecendo as belezas e riquezas culturais que mais lhe eram caras no Brasil, ao mesmo tempocomo ganhar em máquinas caça níqueisque dava as costas para o local onde ficou preso, a que se refere no verso "alô, alô, Realengo".

Se por um lado a repressão gerou uma sériecomo ganharcomo ganhar em máquinas caça níqueismáquinas caça níqueisviolências e interdições na arte, por outro, fomentou modoscomo ganharcomo ganhar em máquinas caça níqueismáquinas caça níqueisresistência,como ganharcomo ganhar em máquinas caça níqueismáquinas caça níqueisresiliência e invenção.

"De 1969como ganhar em máquinas caça níqueisdiante, há um grande refluxo das formascomo ganharcomo ganhar em máquinas caça níqueismáquinas caça níqueisagir e se expressar", diz Paulo Miyada. "Uma parte da produção artística começa a emular modos da guerrilha, no sentidocomo ganharcomo ganhar em máquinas caça níqueismáquinas caça níqueisagir clandestinamente, sem aviso, sem identificação, no espaço urbano. Outras iniciativas vão para redes subterrâneascomo ganharcomo ganhar em máquinas caça níqueismáquinas caça níqueisdistribuição, como os cineclubes clandestinos. Uma parte da produção fica altamente cifrada para poder produzir um discurso crítico, mascomo ganharcomo ganhar em máquinas caça níqueismáquinas caça níqueisforma que a maior parte da população não entende, como maneiracomo ganharcomo ganhar em máquinas caça níqueismáquinas caça níqueisproteger a expressão", explica.

"O artista continua produzindo, mas o alcance do seu trabalho para a populaçãocomo ganharcomo ganhar em máquinas caça níqueismáquinas caça níqueisuma maneira geral diminui muito", ressalta o curador.

'Impotência'

O fechamento da VI Bienalcomo ganharcomo ganhar em máquinas caça níqueismáquinas caça níqueisJovenscomo ganhar em máquinas caça níqueisParis no MAM-RJ, conhecida como a Pré-Bienalcomo ganharcomo ganhar em máquinas caça níqueismáquinas caça níqueisParis, foi o primeirocomo ganharcomo ganhar em máquinas caça níqueismáquinas caça níqueisdiversos episódioscomo ganharcomo ganhar em máquinas caça níqueismáquinas caça níqueiscensura e interdição que marcaram a carreiracomo ganharcomo ganhar em máquinas caça níqueismáquinas caça níqueisAntonio Manuel - que nasceucomo ganhar em máquinas caça níqueisPortugal, mas chegou ao Rio aos cinco anoscomo ganharcomo ganhar em máquinas caça níqueismáquinas caça níqueisidade.

O crescente inconformismo levou-o a inscrever "seu próprio corpo" como obra no Salão Nacionalcomo ganharcomo ganhar em máquinas caça níqueismáquinas caça níqueisArte Moderna do Rio,como ganhar em máquinas caça níqueis1970, novamente no MAM-RJ. Sua inscrição não foi aceita, mas ao se ver no vernissage, no meio do público e das outras obras, Manuel decidiu executar a sua.

"Pelo climacomo ganharcomo ganhar em máquinas caça níqueismáquinas caça níqueisexceção que a gente vivia, eu senti que os quadros, a escultura e o desenho não tinham mais uma forçacomo ganharcomo ganhar em máquinas caça níqueismáquinas caça níqueiscomunicação tão grande. Assim, pelo climacomo ganharcomo ganhar em máquinas caça níqueismáquinas caça níqueisexceção que a gente vivia, resolvi tirar a roupa toda dentro do museu. Fiquei nu, e completei a minha obra", relata.

Seu gesto foi descrito pelo crítico Mario Pedrosa como um "exercício experimentalcomo ganharcomo ganhar em máquinas caça níqueismáquinas caça níqueisliberdade", que se tornaria um importante conceito para a artecomo ganharcomo ganhar em máquinas caça níqueismáquinas caça níqueiscontestaçãocomo ganharcomo ganhar em máquinas caça níqueismáquinas caça níqueissua geração.

Em 1973, viveu mais um episódiocomo ganharcomo ganhar em máquinas caça níqueismáquinas caça níqueisdesgosto, mais uma vez no MAM-RJ. Convidado para uma exposição individual, reuniu-se com a direção do museu para apresentar possíveis projetos. Uma a uma, elas foram sendo vetadas. Eram consideradas políticas demais e poderiam levar a novas retaliações do governo.

A exposição acabou sendo cancelada e as ideias foram organizadas por Manuelcomo ganhar em máquinas caça níqueisum encartecomo ganharcomo ganhar em máquinas caça níqueismáquinas caça níqueisseis páginas que conseguiu publicar como um suplemento no impresso O Jornal, que tinha circulação nacional.

Para a capa e a contracapa do encarte, Manuel se deixou fotografar nu, sentado dentrocomo ganharcomo ganhar em máquinas caça níqueismáquinas caça níqueisum ninho construídocomo ganhar em máquinas caça níqueisescala humana no meiocomo ganharcomo ganhar em máquinas caça níqueismáquinas caça níqueisuma paisagemcomo ganharcomo ganhar em máquinas caça níqueismáquinas caça níqueisdunas,como ganhar em máquinas caça níqueisuma performancecomo ganhar em máquinas caça níqueisque "tentava botar um ovo", e que batizoucomo ganharcomo ganhar em máquinas caça níqueismáquinas caça níqueis"The Cock" ("o galo", na tradução formal, ou "o pênis", na gíria popularcomo ganhar em máquinas caça níqueisinglês) - simbolizando o regimecomo ganharcomo ganhar em máquinas caça níqueismáquinas caça níqueisespera ecomo ganharcomo ganhar em máquinas caça níqueismáquinas caça níqueisimpotência a que estava imposto.

"Acho que as novas gerações não têm ideia do que foi o AI-5. Vimos teatros e exposições serem fechadas, filmes censurados, cineastas presos, artistas, militantes e estudantes serem presos e torturados. Foi realmente um anocomo ganharcomo ganhar em máquinas caça níqueismáquinas caça níqueischumbo. Tudo isso tinha um reflexo muito grande no trabalho da gente, como artista e como humano. Criou-se uma revolta e um inconformismo muito grande", relembra.

Descontinuidade

Carlos Zílio diz que o AI-5 teve um efeito imediatocomo ganharcomo ganhar em máquinas caça níqueismáquinas caça níqueisfragmentação - com o exíliocomo ganharcomo ganhar em máquinas caça níqueismáquinas caça níqueisartistas, a repressãocomo ganharcomo ganhar em máquinas caça níqueismáquinas caça níqueisreuniões e atividades públicas e a impossibilidadecomo ganharcomo ganhar em máquinas caça níqueismáquinas caça níqueisrealizar projetos culturais coletivos.

"O ambiente se tornou absurdamente improdutivo", descreve. "Houve uma dispersão. Muitos artistas foram para fora do Brasil, como Antonio Dias, Hélio Oiticica, Lygia Clark, Rubens Gerchman. Toda a dinâmicacomo ganharcomo ganhar em máquinas caça níqueismáquinas caça níqueisprodução que vinha se desenvolvendo na arte, com novas características, se diluiu. Há uma dispersão e descontinuidade no processo cultural que vinha se desenrolando, uma ruptura na dinâmica. As consequências são difíceiscomo ganharcomo ganhar em máquinas caça níqueismáquinas caça níqueisavaliar", diz Zílio.

Para o curador-chefe do Instituto Tomie Ohtake, Paulo Miyada, a censura "ampla e irrestrita" impôs "silenciamentos" que atingiram a todos os campos da cultura, e essa violência ser sempre lembrada ao lado das violações físicas, como os casoscomo ganharcomo ganhar em máquinas caça níqueismáquinas caça níqueismorte, tortura, prisão, exílio e desaparecimentos que ocorreram no país entre 1964 e 1985.

"É um clichê que não podemos deixarcomo ganharcomo ganhar em máquinas caça níqueismáquinas caça níqueisrepetir: um país sem memória está destinado a repetir o seu passado. Divulgar essa históriacomo ganharcomo ganhar em máquinas caça níqueismáquinas caça níqueisforma insistente é uma tarefa social fundamental", considera Miyada.

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