A falsa 'invasão alienígena' que mudou os EUA para sempre:bwin oder tipico
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A ideiabwin oder tipicouma nação mergulhada na histeria foi impulsionada ativamente pelos jornais da época.
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Fim do Matérias recomendadas
Em 1938, o rádio era um meiobwin oder tipicocomunicação emergente, mas que já concorria pelas notícias com a imprensa escrita. Por isso, os jornais estavam ávidos para retratar o rádio como um meio irresponsável, que não merecia confiança.
E o próprio Orson Welles promoveu o mito, repetindo a história incontáveis vezesbwin oder tipicoentrevistas nos anos que se seguiram.
Embora não se saiba ao certo até que ponto realmente chegou o pânico causado pela produçãobwin oder tipicoOrson Welles, alguns fatos permanecem – principalmente, que o programa demonstrou o poder e o potencial do rádio como meiobwin oder tipicocomunicação.
Welles era diretor e astro da sériebwin oder tipicoradioteatro Mercury Theatre on the Air, transmitida pela rede americana CBS.
Na noitebwin oder tipico30bwin oder tipicooutubrobwin oder tipico1938, pouco antes do Dia das Bruxas, ele estava realizando os últimos ensaios do seu novo e inovador programa.
Welles tinha apenas 23 anosbwin oder tipicoidade e muitos o consideravam um prodígio.
Ele estava trabalhando no seu projeto mais ambicioso até então: uma atualização do romancebwin oder tipicoficção científica A Guerra dos Mundos, publicadobwin oder tipico1898 pelo escritor britânico H. G. Wells (1866-1946).
Sua ideia era dar vida à históriabwin oder tipicoWells, ambientando ela nos dias atuais, e criando um sensobwin oder tipicourgência e medo.
Ele mudou o local da Inglaterra para Nova Jersey, nos Estados Unidos, e a história foi reescrita como uma sériebwin oder tipicoboletins jornalísticos realistas, informando sobre uma invasão alienígena incontrolável pelo planeta Marte.
Tudo soava como uma transmissão ao vivo, borrando os limites entre realidade e ficção.
"Nós fizemos aquilo com muito cuidado e reproduzimos exatamente o que teria acontecido. Pensandobwin oder tipicocomo tornar tudo mais eficaz. Mas não tínhamosbwin oder tipicoideia do quanto seria eficaz", contou Wellesbwin oder tipico1955,bwin oder tipicoum episódiobwin oder tipicouma série da BBC intitulada Orson Welles's Sketch Book ("O cadernobwin oder tipicorascunhosbwin oder tipicoOrson Welles",bwin oder tipicotradução livre).
As circunstâncias forneceram o panobwin oder tipicofundo perfeito para a produção radiofônica.
Naquele tempo, o rádio vinha substituindo rapidamente os jornais como a fonte das notícias do dia para a maioria dos americanos.
E havia também a sensação geralbwin oder tipicoansiedade com a possibilidadebwin oder tipicomais um conflito na Europa.
À medida que se aceleravam os eventos que levariam o mundo para a Segunda Guerra Mundial, o público americano ficava cada vez mais acostumado aos programasbwin oder tipicorádio sendo interrompidos com notícias importantes.
Às 20 horas, pelo horário da costa leste dos Estados Unidos, Welles começou o programa apresentando a dramatização e esclarecendo que se tratavabwin oder tipicouma obrabwin oder tipicoficção.
Mas os ouvintes que sintonizaram o programa mais tarde perderam esse aviso.
E alguns que ouviram, na verdade, não prestaram atenção no que ele estava dizendo ou simplesmente esqueceram à medida que a dramatização se desenvolvia.
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Marte ataca!
O que se seguiu foi um programa musical regular, conhecido dos ouvintes, interrompido por uma sériebwin oder tipicoboletinsbwin oder tipiconotícias extraordinárias simuladas e cada vez mais frenéticas.
Os atores interpretavam repórteres e funcionários do governo ofegantes, descrevendo a chegada dos invasores alienígenas. As descrições eram combinadas com efeitos sonoros assustadoramente realistas dos raiosbwin oder tipicocalor mortais dos extraterrestres – e da destruiçãobwin oder tipicocidades inteiras.
Os efeitos foram poderosos e aterrorizaram os ouvintes.
O estilobwin oder tipicodocumentário e o diálogo natural da dramatização fizeram com que alguns chegassem a confundir o programa com uma transmissão jornalísticabwin oder tipicoverdade.
Os jornais relataram posteriormente que ouvintes ansiosos, acreditando que o fim do mundo era iminente, tentaram fugirbwin oder tipicosuas casas, enquanto outros juntavam armas e se preparavam para se defender contra os alienígenas.
As linhas telefônicas ficaram congestionadas com ouvintes tentando ligar para a polícia e jornaisbwin oder tipicobuscabwin oder tipicoinformações oubwin oder tipicoconfirmações.
O fluxobwin oder tipicochamadas pode ter convencido muitos jornalistasbwin oder tipicoque o programa estaria causando um pânico nacional.
A polícia logo apareceu no estúdio da CBS onde acontecia a dramatização e começou uma discussão entre policiais e executivos da rádio, que tentavam desesperadamente evitar que eles invadissem e interrompessem o programa.
Welles estavabwin oder tipicomeio à transmissão da peça e só percebeu seus efeitos "porque, na metade do programa, enquanto dávamos seguimento ao roteiro à nossa frente, nós víamos que, na salabwin oder tipicocontrole, havia muitos policiais, cada vez mais. Eu não fazia ideia que havia me tornado,bwin oder tipicorepente, uma espéciebwin oder tipicoevento nacional".
"Imediatamente depois que nosso programa saiu do ar, Walter Winchell [jornalista americano, 1897-1972] estavabwin oder tipicouma rede concorrente e ficou sabendo que nossas linhas telefônicas estavam congestionadas", contou Welles.
"No seu programabwin oder tipicocomentários sobre as notícias, ele disse: 'Sr. e Sra. América, não há razão para alarme. A América não caiu. Repito, a América não caiu'."
Nos dias que se seguiram, Orson Welles ebwin oder tipicoequipe enfrentaram fortes reações negativas da imprensa e do governo.
O programa dominou as manchetes dos jornais do dia seguinte e muitos jornalistas extrapolaram os relatos individuais para afirmar que os americanos entrarambwin oder tipicopânicobwin oder tipicoforma generalizada. Isso ajudou a solidificar a impressãobwin oder tipicoque o programabwin oder tipicoWelles teria criado histeria coletiva.
Houve ameaçasbwin oder tipicoações na Justiça e pedidosbwin oder tipicocensura e regulação do conteúdo transmitido pelo rádio.
A CBS convocou apressadamente uma entrevista coletiva, na qual Welles negou repetidamente que houvesse tentado enganar as pessoas.
Por fim, a Comissão Federalbwin oder tipicoComunicações dos Estados Unidos (FCC, na siglabwin oder tipicoinglês) investigou o incidente e concluiu que nenhuma lei foi desrespeitada, mas as redes precisaram concordar que seriam mais cautelosas combwin oder tipicoprogramação no futuro.
O escândalo serviu apenas para amplificar a reputaçãobwin oder tipicoWelles como gênio criativo e mestre na artebwin oder tipicocontar histórias. Ele impulsionariabwin oder tipicoida para Hollywood, onde viria a dirigir e estrelar Cidadão Kane (1941), frequentemente mencionado como o maior filmebwin oder tipicotodos os tempos.
A gravação da BBC revela que, questionado sobre a transmissão posteriormente, Welles – sempre um contadorbwin oder tipicohistórias – fazia grandes afirmações sobre o impacto permanente do seu programa sobre a opinião pública.
Ele contou como, alguns anos depois, a notíciabwin oder tipicoque o Japão havia lançado um ataque-surpresa contra a base americanabwin oder tipicoPearl Harbor foi divulgada durante uma apresentação patrióticabwin oder tipicoWelles no rádio.
"Eu estava no meiobwin oder tipicoum hinobwin oder tipicolouvor aos camposbwin oder tipicomilho americanos ou algo do tipo", ele conta, "quando,bwin oder tipicorepente, um senhor entrou no estúdio da rádio, levantou a mão e disse: 'Interrompemos este programa para trazer um anúncio: Pearl Harbor acababwin oder tipicoser atacada'."
"E, é claro, ninguém acreditou naquela notícia terrível e muito séria", prossegue Welles. "Ninguém na América acreditou por horas, porque todos diziam 'bem, lá vem elebwin oder tipiconovo, realmentebwin oder tipicomuito mau gosto, foi engraçado uma vez, mas não novamente'."
Nos anos que se seguiram, surgiram muitos debates sobre o real nívelbwin oder tipicopânico causado pelo programa e se ele realmente foi superestimado, ou quantas pessoas ouvirambwin oder tipicofato a dramatização, contrariando o que indicam as reportagens dos jornais da época.
Mas, independentemente disso, A Guerra dos Mundos de Orson Welles permanece sendo um marco na história do rádio e um testemunho do poder da artebwin oder tipicocontar histórias para capturar a imaginação do público.
Leia a versão original desta reportagem (em inglês) no site BBC Culture.
